就在小早川信子转身领着秦圣龙向前走的时候，一个醉醺醺的胖子摇摇晃晃地过来，“信、信子，”说话已经大舌
的他咕哝着，“过、过、过来陪、陪我喝一、一杯。”说着伸手去拉小早川信子。
小早川信子看向秦圣龙，生怕秦圣龙不高兴。秦圣龙知道现在这里是做生意的地方，便对小早川信子挥挥手，示意她把那个醉鬼打发走。
小早川信子松了一
气，露出一副笑脸，“原来是绪方老板，您又来啦，您看我正忙着呢，等一会我再来陪您好不好？您不是很喜欢英子吗？难道今天您没有叫她来陪您？”边说话，小早川信子边向不远处的一个二十多岁的年轻
子招手，“您看我叫英子过来先陪着您，等会我有空闲了再来。”
把那个醉醺醺的家伙打发给叫英子的“风俗娘”后，小早川信子一脸小心地说道：“对不起，少主。让您久等了。”
“好了，我知道这是很正常的，你也没什么错。”
乘着专用电梯，小早川信子领着秦圣龙三
上了顶层，站在一间房门外，小早川信子轻轻敲了敲门。
“请进。”里边传来吉永美香子柔美的声音。
推开门，秦圣龙不眼前一亮，这是一间和式的房间，宽敞整洁，墙角几案上摆放一盆艳丽的
花。迎面是一付R国江户时期“春画”大师铃木春信的大作8幅的组画《风流闺室八景》。
铃木春信是江户时期的浮世绘大师，他发展了“江户绘”，通称“锦绘”的画种，即套色木刻，这改变了江户前期浮世绘之色彩的原始和单调，并使江户因此而在三地鼎立的艺术界成为魁首。他的第二个贡献是发展了“见立绘”，他以HX国古诗的“用事”方法，在画中暗藏典故。尽管铃木春信不是创作“见立绘”的第一，但他的实践，却使这种方式愈趋成熟。“见立绘”是江户时期R国画家广泛采用的一种构思方式，即参照的画意或图式来进行新的创造，并指涉前作品。这有点像后现代主义理沦所讲的“挪用”和“戏拟”之法，因此，“见立绘”或可译为“典故画”、“指涉画”。不过最使铃木春信为所知的却是他的“春画”，所谓“春画”，春者，春
也，也就是描绘男之春的画。一说起浮世绘的春画，们就会想到歌摩和北斋，前者优美、妖冶，后者邪媚、狂野，但是铃木春信却别具一格，他的春画画风优雅委婉，风姿楚楚，令心中
怜。
铃木春信的著名春画，主要有三组，《风流艳色小豆》、《风流闺室八景》及《
鉴镜图》。墙上所挂就是《风流闺室八景》，只见画里铃木春信笔下的美，纤腰婷婷、步履款款。其画之运笔也如行云流水一般，婉约雅致，观者无不为之动。
站在画前观看良久，“好，好。艳而不
，果然是大家手笔，美香子你是从哪弄来的。”
秦圣龙身后摆着一张小桌子上边满是美食，吉永美香子身穿华丽的和服显得端庄高贵一动也不动地坐在那里，今天的吉永美香子再也没有了那天在秦圣龙办公室里的妖媚冶，完完全全像个小媳
在等候丈夫一同共进晚餐。
听到秦圣龙的问话，站起来娉娉婷婷走到秦圣龙身后抱住秦圣龙的虎腰，娇媚一笑，“少爷你喜欢吗？”那副模样就象一个纯少。
秦圣龙转过身，探手在高耸的胸上掏了一把，笑骂一声，“耍什么
谋诡计，难道少爷我还不知道你吗？”
嫣然一笑，满室生春……
