主摄影师吴大志，四十五六岁了，原来在上海某造船厂工会里任职，平素
好摄影，过去有不少照片参加过市里举办的各类影展，拍摄的摄影作品《咱们工
有力量》还获得过第四届全国青年摄影大展银奖，是他取得的最高成就。龙腾小说 ltxsba@gmail.com厂里有一部摄像机，吴大志自然地成为
弄这台机子的摄影师。只是后来工厂越来越不景气，吴大志经常出去走
，给家拍过婚礼摄影，也在上海街
抢拍一些突发事件新闻，风里来，雨里去，辛辛苦苦地持着一个家。老吴为忠厚，也过了男寻花问柳、花心难抑的高峰年龄，当年钱盛肿还在企业里负责文艺宣传队的时候，就和吴大志认识。所以，后来需要拍摄A片摄影师的时候，就把吴大志请来了。
吴大志的工作敬业
令称道，虽然称不上有柳下惠“拒腐蚀、永不沾”的定力，但是，只要在他镜里出现的东西，他从来不是把它看成是存在的东西。
是啊，一个好摄影师永远必须和他镜里的表现对象产生距离。不是吗？在物像与虚像之间永远隔着一个焦点，这个焦点就是界定实与虚的分水岭。吴大志在摄影天地里滚打摸爬多少年，镜里不知见识过多少美
妖
，但是，吴大志从来没有越过焦点一步，爬到实像的那一边去触摸一下那些令垂涎欲滴的美儿。吴大志把握得了这个分寸。
吴大志现在是A片工场的主要掌镜的，但是，他的镜里出现的那个不叫，他从来不认为是一个，一个与一朵花，一泡屎有什么不同？她们不过是镜里的一个象而已。而象是由象素组成的，象素可以组成一泡屎，也可以组成一个，只不过是颜色与象素的不同组合而已。原来在工文化宫学习的时候，上影厂的导演张建亚请来给他们讲课，吴大志记得很清楚的一个例子，张导演说，张艺谋第一幅摄影作品就是一泡屎，原来那时候，张艺谋和吴大志一样，也在工作里搞宣传，这个厂是在西安吧。『地址发布页邮箱： ltxsba@gmail.com 』厂里跑掉了一个工，张艺谋奉命出去寻找，经过多方打听，据说这个工在某一个山
里，张艺谋历经千辛万苦地找到这个时，什么也没有找着，只是在地上看到一泡屎。
说无凭，到过无据，想到孙悟空到了天边还知道撒一泡尿留下一个记号呢，当即，张艺谋计上心来，用他的照相机拍摄了这张屎的照片回去
差。
后来，张艺谋又用这个镜去拍，拍出了名堂，拍向了世界，但是并没有改变镜里物体是一泡屎的下一张的这种特点。或者说，拍一泡屎与拍一个，对于镜来说，都是一样的，你不能因为那是一泡屎，你就拒绝它，肯定更不会亲近它的了，而换成了一个后，你立马去亲近它，而不像对屎那样地拒绝它了。
所以好的摄影师就应该像镜那样，宠辱不惊，物我两忘。比如，《孔雀》中姐姐脱裤子放
的时候，曾经是当年张艺谋的御用摄影师的顾长卫，就继续了张艺谋拍一泡屎的传统，镜采取默哀式的一动不动的站位，忠实地记录下姐姐脱裤子放的全过程。如果这个镜继续进去下去的吧，完全可以接上张艺谋拍摄的处照片，因为脱裤子的镜下面出现一泡屎，按照蒙太的约定俗成的原理，完全有理由说明这两者之间有着千丝万缕或者是蝴蝶效应那般的关系的。
吴大志拍优，他只会让镜动
，而他自己不动。因为镜是观众的眼睛，吴大志不能苦了观众，观众买你的A片，不就是图一个乐吗？不就是打飞机时，更来得水到渠成吗？
这样的摄影师，才是主任放心、优省心、观众心的“三心”模范。
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吴大志即使打飞机，也是对着他拍的A片打飞机，这就是一个摄影师的职业道德。
化妆师小兔倒是科班出生，高中的时候，她的成绩特不好。孩一到了青春期，便呈现出两极分化。小兔就是一个往旁枝斜出上堕落的典型。小时候也是水灵灵的，青春期一到，脸上立刻像火山
发似的，挨个儿长青春痘，把一个小脸糟蹋得面目全非。
如果脸上失守，丢失了城池，在学习上再补偿一点的话，还算为一个孩挣上一点脸面。但是小兔的学习成绩也不好，这丫在学校里就有些闷，整天不知道想什么心事，你说她心花怒放吧，她那一张脸也不至于见啊，你说她有什么不开心吧，也该发愤图强，再不济，多看几本张玲，赚一手好文笔，再拍几张艺术摄影，好赖也能混一个美作家啊。
