或者剪辑一段记忆片段，再透过男主的微表
变化，同样也能说明白他的心路。
苏长青不满意这些套路，于是在这个节上纠结了很久。
几易其稿之后，最终设计为男主避开众
，在一个小黑屋内陷
痉挛般的痛楚，抱着膝盖浑身抖泪流满面。
作为一支船队的领袖，他应该不可能随意在众面前流露软弱的一面。
然而在那个年代别离很可能是永远的事，从此杳无音信，再也没有见面的可能，那种绝望和痛苦是要比现代强烈得多的。
任何一旦被击倒，都像个无助的孩子，几乎没有例外。
最终男主颤抖着再次展开信件，借着黑屋外透的一缕光，目光聚焦在“永远相候”几个字上。
这时候镜
会给一个数秒的定格，让所有观众也看清这几个字。
这样的节好不好，苏长青心里没谱。
或许直接崩溃才是真
中？
琼阿姨驰骋感市场几十年，玩的都是崩溃，或许更能把握感真髓，毕竟大家吃那套。
苏长青怀疑自己充满物格分析的设计过于理，不够贴近现实。
有时他坐在招待所的荷花池边，觉得自己是个可怜的，连正常的类感都揣摩不透，像个外星似的。
与柳雨菲通电话时，苏长青坦承自己有问题：“我是个可怜可悲的。”
这种话题好像只能和柳雨菲谈，毕竟她什么
事都了解，明白苏长青在说什么，谈再多都没有后顾之忧。
“你可怜？你是怎么分析出自己可怜的？”可她并不认同：“胡说八道什么，有病吧？”
“对，我有病，我是个有感认知障碍的病。”
“你有病？”真承认了有病，柳雨菲又气不打一处来了：“这么说你和
本的美国的
鬼混，是因为犯病了？”
“有可能，我还真不是为自己开脱，”苏长青挺认真：“我觉得自己像个木似的没有真，或者说时刻都是个导演，做什么都是游物外无法投，完全是旁观者姿态。
你看我这些年拍的电影，没有一丁点
，都是死亡、
分裂、虐恋、丧尸、复仇杀戮、诈骗……现在要写了，写得很没把握……”
柳雨菲打断了他的话：“你之前为穆沐写的剧本不都是关于的吗？”
苏长青为穆沐写过《我的野蛮友》，《来自星星的你》剧本大纲也是他拟的，的确都是题材。
这些应该不算数吧？
苏长青有些悻悻，总不能告诉柳雨菲这些都是文抄，真正凭体会创作时就有障碍了。
既然得不到理解就不谈了：“或许我太矫了。”
“我看也是，这个世界上谁敢说自己很了解？糊里糊涂才是正常的吧？”柳雨菲反而把他又训了一顿：“写剧本可以回北京、回嘉兴家里，或者住香格里拉也行，为什么跑部队招待所去住，也不知道想
什么。”
