“你给了明楼一个汪曼春，如果按照你这剧本的核心表达，是不是应该让他也有对汪曼春的渐进式态度变化，他现在完全没有痛苦，没有纠结，心狠手辣，跟汪曼春真的区别不大，你这两个角色都塑造失败。”
“明诚呢？就一个老妈，剧
过半才出现，然后轻描淡写的带过……虎
蛇尾，
物塑造失败。”
“剧逻辑就不说你了……一塌糊涂。”
“早期的主角冲突，让明台跟教官以闹剧般的多次打斗冲突展开，这合理吗？在军校动不动就打教官？”
“于曼丽的戏份是不是很多余？你要靠两个
角色用同一类的牺牲体现什么？让主角成长？剧本矛盾冲突要合理的展开，高氵朝在掐准了伏笔。”
“类似于曼丽的婚纱照，悲惨的出身，你以为是闲笔吗？这叫废笔，她如果不死，你这些伏笔毫无意义！”
“长点心吧小朋友。”田安邦话锋犀利，一刀一刀的削开曹一方的自信心：“市场反应好，完全是因为矮子里拔将军，况且……我帮你修改过。”
曹一方几次想争辩，但都没能说出话来，他脸上一阵红一阵白，有些难受。
但是老子说得是对的。
原作的一些问题不论，他自以为是的修改实则漏
百出……只是被观众忽视了罢。
剧本写作有基本法，他靠着记忆和天赋强行完成，错漏百出。
“同样，任何一部经典作品，都有其诞生的背景还有适应当下的观众。”
田安邦继续得意洋洋道：“什么时候，植
什么元素，怎么样跟剧有机结合，都是学问……泰坦尼克号先不说如何本土化改编，就说这个故事本身的核心卖点，在大灾中见小，以大见小，以小窥大，你根本把握不了，你会当成一部简单的言作来写，核心一定偏移，肯定会犯虎蛇尾的毛病。”
“况且……你甚至没有意识到，这部电影现在拍根本赚不了票房，不是所有的经典都可以跨越时间长河，获得一样的收益。”
“如果有，那一定是改编得足够合适当下的观众。还要更细致一些，想清楚你的受众群体，国内还是国外，年轻还是怀旧的中年，甚至是老，你
都不懂。”
“行了行了！”
曹一方听得郁闷：“我跟你学一点呗，我抽空吧。”
田安邦这就舒心了，“对嘛，这个态度才对。而且你自己有了眼光，你才能指导手下的编剧们去帮忙创作，国内写作的，没有经历壕莱坞编剧那样的职业化
练，十有**都是愚蠢的理想主义者，根本不接地气，你懂得多，才能看得透。”
“顺便给你个建议……”
田安邦眼睛里闪烁着
贼的光芒：“不要找编剧工作室合作，你自己搞一个，养一批。”
