最关键的自然就是因为它出土的地层是元代的。
这张天元当然没在现场，但是通过鉴字诀还可以查看到一些细微的土层遗留。
这件凤扁壶的特点很明显，尤其是青花色是典型的元青花色，而且上面的结晶斑、铁锈斑比较明显，用手摸能感觉到凹凸
浅;莲花瓣的留白也是元青花绘画的一个明显手法，而且花的尖上都出麦芒刺。
一些一面刻景一面刻吉祥语或诗文，器形方整敦厚，做工圆润，落款各异的玉牌，习惯上也常被称作子冈牌，子冈牌已成为一种符号和文化认知。
子冈牌的特殊魅力体现在别开生面的形态上，可以看到书画与玉雕融于一体的艺术风范。
子冈牌多为文
佩戴，常被赋予高雅的艺术趣味，能巧妙地将文化的表现手法移植到玉雕创作中，毫无生搬硬套的弊端，这正是子冈牌的高明之处。
子冈牌的画面每一件作品都经过思熟虑、
心布置，即使一
一木、一花一鸟都注意布局，由于熟悉古代传统的琢玉特色，又对明代流行的文画得三昧，琢来得心应手，往往别出心裁、极富新意，为他所不及。
分析子冈牌的用料、雕工、款式、仿制等
况，有助于了解其艺术形式。
子冈琢玉选材严格，大多是和疆和田青玉，温润细
。
亦用名贵羊脂白玉，此外还有绿玉和水晶质料。
子冈治玉非佳料不用，绝无绺裂、杂色、饭糁、玉皮等瑕疵。
其外形也相当规矩，见棱见角，手感挺括而不硌手。
因是官吏、文佩戴，子冈牌体额所占的比例比一般的玉牌要大一些。
碾琢的盘龙纹看去刀工并不，给以筋骨微凸、充满活力的感觉。下刀准，
刀不却一丝不苟，
代清楚。
不但地子匀平如一，即使碾成磨砂状，同样极其平整，每一根凸起的纹线都会琢到根部，给的总体感觉是硬朗挺刮，光泽强烈，充满阳刚之气。
子冈牌一般是浅浮雕、浅地子、剔地阳文、镂雕，琢痕于规整中略带粗犷。
地子凹凸不平，常喜碾磨成糙地。8
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