他画的
图结构匀称、布局
当。
亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。
他画的《长门怨》，按照李白原诗的每一句提供的意境，心地去构思。运用景物，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫含蓄地表现出来。
用一句话来说，即在画中充分运用金井（按：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷
的哀怨与凄愁。
张萱的画稿：《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上心表现那些贵家公***中怨的闲适、幽思。
意蕴幽远，远远超过画面上的物象。
张萱画男
、，周昉很难跟他相以伦比。
他画的贵家公子骑马游逸的画，是最妙的艺术作品。
他善画物、仕。
他画仕尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。
画贵族游乐生活场景，不仅以物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。
他的物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。
其
形象代表着唐代仕画的典型风貌，是周舫仕画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。
张萱玄宗开元十一年与杨升、杨宁同时任史馆画直。
画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫像》等47件，著录于《宣和画谱》。
传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·
本美术部部长本冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆。
描绘贵族捣练、熨练、缝制的
景。
画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动
，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的调。
《虢国夫游春图》卷（为宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫乘宫马春游之景，马、服饰尽得唐风致，卷后有王铎题跋，现藏辽省博物馆。
“天元啊，这幅画可是很有意思啊。”
董学塾摸着胡子笑道。
“怎么个有意思？”
张天元注意到董学塾说的并非这幅画美，而是说有意思，所以便问道。
“张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。这一时期产生了许多杰出的诗和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。
同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的繁荣而加剧，因而在天宝十四年
发了安禄山的变
。
在天宝末年，也就是安禄山变前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒
骄纵亦达到了无以复加的地步。
《虢国夫游春图》是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。
《旧唐书》卷五十一‘杨贵妃传’对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三，皆有才貌，玄宗并封国夫之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出
官掖，势倾天下。
……三夫岁给钱千贯，为脂
之资……
(未完待续。)
