大影响，南派皴法更是受其影响
重。
皴音同村，原本是指皮肤因受冻或受风而
裂，而在山水画中，皴法是一种表现山石、峰峦和树皮表面的绘画技法，皴法是山水画走向成熟的标志。
隋唐之前的山水画“空勾无皴”，而唐之后的山水画则是“皴染具备”，甚至可以说皴法的发展和定型，促成了古代山水画发展和巅峰。
没有皴法的山水画是不完整的。
方运看了前方的溪水后，便知此画须主画‘石’‘松’与“水”，其他可简略，而这三者的画法不同，石、松和水任何一种画好都可
大师之列。
方运一开始还是按照此刻圣元大陆的主流画法，但是在画到丘陵和水中石
的时候，笔法突然一变，用出王维开创的南派山水的画法，用出披麻皴法和米芾发明的雨皴法。
在才气的作用下，画中的石惟妙惟肖，仿佛
纸而出，极为厚重。
在用出圣元大陆没有的系统化的各种山石皴法后，方运的画道境界以无法遏制的速度增加。
不等画完山石，方运只听文宫内响起一道奇异的纸张撕裂声，自己好像捅了一层纸，随后眼前的景‘色’和笔下的画全都变得不一样，自身对景‘色’对画道有了更的理解。
画道第一重，诗
画意。
方运微微一笑，自己画功虽平平，但仅仅是几种特殊的皴法就足以进八筹，但是要达到九筹，却还差少许。
于是，在画溪水的时候，方运不由自主用出南宋名家夏圭在《长江万里图》中的一些画法，此画在绘画史中有着重要的地位，因为此画中的“水”和之前山水画中的“水”，有了质的飞跃，画中水的姿态更加饱满。
画中山石轻动，水光闪烁，流水甚至有冲出纸面的趋势。q
