鲁联没有回
，他全神贯注地注意着前方，他的任务是开道，所以根本没注意后面。因为后面有那几个
在，不需要他再多分那份神。
转过假山后有几株大树，让园子的这一处显得分外
沉。花荫小道连续出现了几个朝下的台阶，鲁联小心地走过后便已经站在池塘边的小楼前。这楼真的很小，上下只各有一间房，房形朝池塘那面都稍作弧形。楼下池塘那一面有个两丈见方的石平台，挑出水面。楼有伸出的飞檐，楼层间也有飞檐。上下飞檐下都挂着牌匾。上面的一块是“观明阁”，下面一块是“戏涟台”。
鲁联站在楼前还是没回。他这样一个当年的铁血刀客难道连自己背后没有一个跟上都不知道？
是的，他不知道。因为他的直觉告诉他，他背后一直有在跟着。虽然他们进来后都把步法身形都放得很轻，不容易听到，但只要是稍有响动，总逃不过鲁联的耳朵，于是他的听觉也在告诉他，从进后宅门开始，后面紧跟着的步法动作就没变过，轻重也始终如一。最重要的是，这样的步法身形他非常非常熟悉，熟悉得就跟自己的一样。
鲁联又往小楼那里靠近了几步，站在池塘边一棵大树的旁。后面的依旧跟着他，他停住那也停住了，只是离他的距离比刚才近了些。
大树旁边的位置可以透过花格窗棂看到小楼一层里面的一切。这屋子虽小却很讲究，屋里有生漆雕花的红木桌椅，屋子两面还有贴边放的红木长几，屋子三面有窗，朝向池塘的那面除了窗户还多一扇八格镶玻璃小门，从这门可以下到靠近水面的石平台上。除了门，一层二层的窗户也都镶了多色玻璃，一般的大户家不会采用这样奢侈的做法。
屋子的窗户和门都没关死，一
越过池塘而来的寒风吹得两叶推开的窗棂晃晃悠悠，上面的多色玻璃也随着这晃动闪闪烁烁。
鲁联的眼睛往那玻璃窗上扫了一眼，顿时感觉脊梁上寒气直冒，浑身的汗毛倒竖。他以为自己看错了，双眼再次在窗玻璃上仔细扫视了一番。结果让他恐惧地朝前连走几步。背后那还是紧紧跟上，停住时比刚才离鲁联的距离更近了。
鲁联不止觉得脊背寒气直冒，他还感到从发里溜出的冷汗珠子像个虫子似的爬进了后脖颈。
窗户玻璃里的倒影否定了鲁联的直觉和听觉，他的背后没有，什么都没有。
鲁联真的感觉到了恐惧。不同一般的恐惧。
他曾是个刀上舔血的，多少生灵在他刀下变作鬼魂，所以他不相信也不惧怕什么脏东西。何况现在是青天白
的。
他曾经见过鬼，是在太湖边一座废宅中。秦先生又是烧香念咒又是画符洒血，最后从正厅前的台阶下起出一个骨坛子，这就是他见到的鬼。如果秦先生早说出
，他几锹挖出坛子取出压在坛子下的镇宅宝贝不就完事了吗，要费那许多功夫
什么。
既然不相信鬼那又为什么恐惧？正是因为他知道跟在背后的不是鬼才恐惧。
此时的他宁愿背后真的是个鬼。如果不是鬼而是的话，那这比鬼要可怕许多倍。
鲁联的恐惧促使他继续往前迈动步子，他要离背后的东西远一，他要找到一个对他有利的地方。
背后的声音始终跟着，并且在将他们之间的距离继续缩小。
鲁联突然意识到什么，背后的身形步法他真的非常熟悉，熟悉得就象他自己的身形步法一样。
鲁联的眼皮突突地一跳，没错，那就是他自己的身形步法，自己的背后怎么会跟着个自己。
鲁承宗转过假山石，他没看到鲁联。他看到的是往下的花荫小道继续拐弯儿了，拐进了假山底部的石
。石
不高，要低着才能进去。里的路也很窄，刚够一个通过。
鲁承宗是建宅的高手，他知道，苏州园子里都讲究叠石理水，水石相映，以构成园子的主景。那水且不说，就说这怪石、假山，苏州依临太湖，太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋朝往后更发展为叠石为山。石本就形奇，叠石成山也要顺应石本身的奇巧玲珑，所以虽然这假山矮小，道狭窄，进去后两三步可能就是别有天。
但奇怪的是鲁联为什么没等他就自己先进去了。这样的假山内就算没坎没扣，单是凭借石的造型和石块的空缕，那也是偷袭的绝佳场所。
他觉得鲁联莽撞了，唯一可庆幸的是他没听到遇险发出的信号。那么鲁联至少到现在还没出事。
鲁承宗将木提箱提起，护住胸前，另一只手持宽刃木刻刀，微曲双膝，迈小弓步往闯
。他的这种步法可以不用低进，而且两腿之间距离放大，一只脚尽量靠前。这种走法在《遁甲-无计篇》中叫做“壁虎倒行”。这样的好处是如果踩到什么坎面儿扣子，崩弦落扣的时候，的身体还没到扣，还有就是在必要是可以像壁虎弃尾那样舍腿保命。
鲁承宗走了暗的假山，就如同被一个怪兽的大嘴吞没了。
快走到雨檐和前廊的
接处时，鲁天柳回望了五候一眼，五候不由地快走了两步，走近鲁天柳的身后。
等他们一起往前行时，前面的鲁承宗早已经拐弯了，进了前廊。他们也跟着拐过搂角进了前廊。
等他们进了前廊才发现，这廊道是个隔断廊，靠他们这一边半间房长度的位置有一道雕花梨木立壁。这立壁将整个前廊从此处分割成两段。他们这边一段很短，只有半间房。廊外是画圃，立壁左面的墙上不全是窗棂，有个小门，可以从这门进到楼里。这样的隔法看来是要把这段前廊做成一个过道。
他们依旧没看到鲁联和鲁承宗。因为这过道太短，他们肯定又拐弯进了楼里。于是两快步跟上，走进了这座两层楼厅。
刚进到楼里，不知道是不是五候的朴刀杆碰了房门还是其他原因，那两扇花格漏门轻悠悠地虚掩上了。这花格漏门跟一般的不大一样，花格很少、也很靠上，只有整扇门上部的三分之一，下面整板部分反倒有一多高。
柳儿和五候没有在意那虚掩上的门，他们在意的是楼里依旧没看到鲁承宗和鲁联。
这楼厅里很是冷，光线也暗，空气中弥漫着一发霉的味道。这种味道在冬天的房子里很少可以闻到，除非这房子已经多年没有居住了。楼厅里的家具很全，都是一些造型简练、工艺牢固的明式老家具。透过漏门花格照进来的斑驳光影落在这些家具上，让它们显得更加陈旧和古老。
只有家具，放置得中规中矩的几件客厅家具；却没有，没有鲁联和鲁承宗，也没有秦先生从背后跟进来。
