年，直到1896年克拉拉去世，勃拉姆斯从未与他的师娘克拉拉见面过，但也一直有书信来往。
而且勃拉姆斯终身未娶。
极度的
是克制，这句话在勃拉姆斯身上完美体现。
愿一生受苦，也不愿打扰，不愿心的
留下污点不让名节受损。
1896年克拉拉去世后，勃拉姆斯也随之离世，二离世时间仅仅相隔11个月。
从他的作品之中，有《勃拉姆斯d大调小提琴协奏曲》，《勃拉姆斯第三
响曲》这样相当的热和
漫，又有《第三小提琴奏鸣曲》这样极致的极致的柔，在生命的最后还有钢琴小品《勃拉姆斯间奏曲op.118 no.2》这样的内省，眷恋，
。
勃拉姆斯的漫是极致的痴和克制的，莫说相公痴，更有痴似相公。
所以漫也可以是遗憾。
“在我认真考虑死亡的时候，我产生了一种完全天真的信念：我希望在另一边有我的。”
不可否认，遗憾产生美，但中国的内里固然是更喜圆满。
而我很喜欢的钢琴家，傅聪先生，也就是《傅雷家书》里面傅雷的儿子。
他的美学理解就是以中国古典美学理解为基础出发，傅雷也说傅聪的理解很大程度上就受到了中国古典文学的熏陶。
从中国的古典诗词出发，漫派的代表李白，“飞流直下三千尺”，“黄河之水天上来”，诸如此类的豪迈大气。
闺怨诗的李清照，“凄凄惨惨戚戚”，“才下眉
，却上心”……
漫就应是多种多样的，可以是自然，可以是，可以是绪，唯一不变的就是作为的主体，“我”的存在。
所以漫应该是什么？
我现在认为，漫就是，到极致，不管是对什么的，对自然，对，对自己。
当靡散于生活之中，什么都是漫。
但漫的先决条件，仍然是作为的，独立且优秀的格。
如果是对，则更应是两个美丽刻灵魂的相互碰撞。
虽然我自己的漫理解是这样，也很努力的在往这方面写，不过笔力确实差，过犹不及，写不出来orz
